铭记人民的旋律——聆听施万春先生创作的《人民万岁》感论

施万春先生，中国作曲界的老前辈，将自己的才华和热情投入于音乐的创作与教学之中。他所创作的《青松岭》、《开国大典》、《孙中山》等电影音乐作品，体现了他对时代深彻的思索和对人民深情的依恋；他与别人共同作曲的芭蕾舞剧《红色娘子军》，已成为20世纪的经典之作，深刻地影响了几代人的集体记忆。笔者有幸被施老先生视为忘年之交，在施老先生80华诞之年，以此文表达自己对施老先生的敬意和祝福。

每当听到施万春先生创作的《人民万岁》（电影《开国大典》）旋律时，内心，总是澎湃着一种弥远、悲壮、深沉的感动。很久以来，我一直认为人世间只有心灵美丽的音乐创作者，才可能创作出动听、美妙的旋律。而那些能够用音乐来安抚灵魂和铭记回味的音乐，若不是天才，那也就一定是乾达婆、紧那罗①一般天庭中的乐神了。

在晚辈看来，这部以人民的名义来命名的《人民万岁》，充满了英雄史诗般的旋律，彰显出的乃是作为当代作曲家所应该具有的器识。器识，是指作为一个学人所应该具有的涵养（学养）、情操、气魄和境界。在《新唐书?列传第三十三?卷一百二十一?裴行俭传》中载有这样一段话：“士之志远，先器识，后文艺。”这段文字的大意是：“学人的远大志向，首先应该体现出的是见识方面的器量，然后才是述作方面的学问。”据此，也可以理解为，这是我国古代知识分子为学养气魄、学术境界而积累出的经验感悟。施万春老师敢作敢为的器量和孜孜不倦求索创作的态度，着实为我等晚辈树立了勇于求索的楷模。

晚辈与施万春先生的交往至今，缘于学生时代。那时，因为施老师家的音响很棒，所以我经常到施老师家听音乐，还经常蹭吃蹭喝。每个周末，我们几个学生还会去家里与施老师下棋。那是一个至今还让我们追忆的岁月，那时的我们单纯、认真、专注，在20世纪90年代“苇子坑”的学海之中徜徉，聆听着施老师等作曲家和学者们的精彩讲座，继而也了解到了施老师的一些不凡经历和对人生的见解。

通过下棋，施老师让晚辈领悟到了应该如何看待输赢这一问题。譬如，施老师常说：“（在下棋中）赢了，那自然不用说；如果输了，就当是我方没赢，对方没输。”这是一个心态转换的问题，是极富乐观和智慧的选择。然而，真正深刻的思想交流和对施先生所创作音乐作品的理解和解读，则缘于2014年中国音乐学院成立50周年的采访。那一次的采访，让我对人生中的“悲壮”，以及人民与英雄之间的关系有了一次深刻的思索。

记得那次是我带着校史组的学生成员郑琳韵、湛子韬来采访施万春老师的。采访中，学生郑琳韵向施老师问了这样一个问题，即“施老师，您的音乐作品有些作品特别细腻，很容易触动人；有些作品特别的恢宏磅礴、富有哲理，您是如何做到的？”施老师回答：“简单的四个字——人性使然。我觉得我是一个粗中有细的人，要粗比谁都粗，要细比谁都细，我就这么个人。我从小所受到的教育，不管是家庭教育、社会教育还是学校的教育，以及所受的18、19世纪文艺的影响、熏陶，造就了我这种既细致又悲壮的性格。这种性格必然反映在作品中。写纯音乐、写声乐都是这样，写电影音乐更是如此，因为它更具体。影片中剧中人物也好，主人公也好，他们的思想感情，首先你要理解、要体会、要深入琢磨，然后跟你自己找切合点，把他们的命运、他们的悲苦和欢乐转化成自己的感受，这样写出来作品，自然是感人的。从内心深处所反射出来的音符，既是剧中人的写照也是自己的写照。不管是写小人物也好，写大人物也好，都得通过作曲家本身的体验。如果你自己没有那种小女人的感受，就写不出小女人的内心纠结；没有大人物的博大情怀，也就写不出大人物的恢宏磅礴。一个作曲家应该了解和熟悉各种角色、各种人物，化作你自己，然后再把它体现到乐谱上。……过去讲的，什么学英雄、写英雄，这话没错。要写雷锋，你的思想也要纯净，也要有高度，你才能把雷锋的灵魂表现出来，我觉得创作就是自我写照。表现孙中山就要像孙中山；表现刘邦，就得有他的气概；表现温柔的爱情，那你自己必须有爱的经历和体验，有温情和爱心。”

的确，你的人生经历是怎样的，你的体悟就是怎样的。你的内心是怎样的，你的世界就是怎样的，你的音乐就是怎样的。在施万春先生80华诞之际，我想，施先生在创作电影《开国大典》中经典的“人民万岁”时，一定也拥有这样大气的胸襟和器量。在晚辈看来，“人民万岁”，实指对中国精神在历史中延绵不灭的敬仰，亦如对生生不息的生命与永存希望的歌颂。的确，尽管施老师的这种“既细致又悲壮的性格”，是在特定时代、环境下造就的。但是，这种性格中又无不蕴含着对人生的体悟、理解和智慧。在晚辈看来，悲壮，亦是英雄的另一个代名词，即英雄的悲壮，是对人民的忠诚，勇于牺牲浮躁而甘于寂寞地去为人民的音乐利益努力创作。这既是一种历史器识，也是一种文化自觉。

在学术浮躁的时下，中国音乐学院能够有幸于一种器识——“承国学，扬国韵，育国器，强国音”的办学理念。这是一个有着明确目的和方向且与“民族复兴”大业相契合的求索，亦是一条已开启的且不能够有片刻停歇的寂寞征程。在我看来，有一种音乐，是寂寞者吹响的思想号角。在一个充满浮躁且缺乏激情和真诚的环境里，是产生不出经典音乐的！也是产生不出思想大师的！往往那些触及到人民生活、灵魂的作品，诸如施万春老师的《人民万岁》为代表的作品，必将会成为经典之作、传世之作。历史告诉我们，越是勇于持忍寂寞，且不为浮躁世界所动的求索者，就越是能够创造出震撼时代的思想。

热爱人民，铭记人民。“人民万岁”的思想延伸，便是人民精神的英雄形象体现。人民，所以要寄望于英雄，珍视英雄的悲壮，是因为人民期待能够在英雄带领下找回失落的信仰和精神。拥有英雄的人民（或民族），一定是拥有战无不胜的悲壮性格和勇于求索的历史传统。

注① 乾达婆、紧那罗：乾达婆、紧那罗是佛教、印度教中的音乐之神。

施万春简介：

施万春，作曲家、音乐教育家、中国音乐学院作曲系教授、博士生导师。

主要声乐作品有：《送上我心头的思念》、《橘子熟了》、《啊梦》、《银河之歌》（中央电视台银河少年艺术团团歌）、《肖像》（获第四届世界妇女大会优秀歌曲第一名）、无伴奏合唱《回音壁》（获2011年第八届金钟奖金奖）、交响合唱《红棉颂》等。

主要器乐作品有：管弦乐《节日序曲》、《第一钢琴协奏曲》、芭蕾舞剧《红色娘子军》（合作,被列为二十世纪经典剧目）、民族管弦乐《版纳风情》（获台湾高雄观众票选第一名）、萧与乐队《随想曲》、管弦乐《青春》、交响组曲《中山颂》等。

此外,还参加了舞剧《红色娘子军》、交响乐《沙家浜》的修改及定稿工作、冼星海《黄河大合唱》的修改和配器工作。

主要影视作品有：《青松岭》、《如意》、《良家妇女》、《贞女》、《孙中山》（获第七届金鸡奖最佳音乐奖）、《开国大典》、《世纪之梦》等六十余部。2005年在中国电影百年庆典上，获得由中国电影基金会颁发的百年电影特殊成就奖。施万春作为第一批国务院政府津贴获得者，多年来培养了一大批音乐人才。